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为什么《三体》的改编总是很失败?

赵皓阳 大浪淘沙 2023-03-01
看完了电视剧《三体》,没有买超前点映,安安心心等大结局。首先批评一下腾讯这个超前点映,我已经是VIP用户了,已经为你们的创作和知识产权付费了,再搞这些花样创收实在吃相难看。
顺便再拉踩一下爱奇艺,《狂飙》虽然很好看,但是爱奇艺不让给电视投屏了——只有480p的清晰度。本身我最近在老家,想用家里电视一家人一起看,它给我来了这一出恶心一下,那我偏不买你的电视会员,我就等CCTV8慢慢播完。相比之下腾讯就好多了,投屏系统优化地很好,大屏幕看《三体》不要太爽。
现在这些垄断巨头真的是丑陋,虽然网上盗版资源那么多,但咱也不说看盗版,三大平台vip加B站大会员咱都有。毕竟文化产品也是劳动产品,有好东西也要付费。但我们用户的付费意愿,不是你垄断平台得寸进尺的理由。今天搞个超前点映,明天不许多平台登录账号,后天不能大屏幕投屏了,大后天是不是还得手机和电脑分别买vip了?
今日割五城,明日割十城,然后得一夕安寝。起视四境,而垄断平台又得寸进尺矣。
言归正传,来分析一下《三体》的影视化改编问题。不仅仅是《三体》难,刘慈欣的所有作品改编起来都挺难。这与刘慈欣鲜明的创作风格密切相关。
恩格斯说过,文学作品就是描写典型环境中的典型人物。而《三体》等作品最大的特点就是,典型环境相当突出、甚至数一数二的超级突出;但典型人物弱化,绝大多数人物都是为典型环境而服务的。
比如第一部的主角汪淼,在原著中就是一个人形自走摄像头,他不是没有可发掘的空间,而是作者觉得没有这个必要——“主不在乎”。比如申玉菲这个形象,就是一个发任务的NPC,换任何人给她都无所谓。所以刘慈欣作品中,会出现大量的“工具人”,真的就是为了推进剧情、展示宏大科幻设定而服务的纯纯工具人。比如褚岩、艾AA这些,放其他标准文学作品里都是妥妥的大男主大女配,但是《三体》的读者们就不会对他们有过于深刻的印象,还是那句话,这些人物并不具有精心适配的特质,换成谁都可以。
因为《三体》的信息量太大了,想到的创意点太多了,随便拿出来一个都是顶级大片的配置。比如说古筝行动,放好莱坞就是180分钟超燃动作大片。再比如云天明那三个童话,每一篇的idea都能支撑起一本完整的科幻小说配置,然而刘慈欣却把三个故事放在一个小节里,丝毫没有骗稿费的意思,他真的我哭死。
所以为了推进一个又一个炫目多彩的“典型环境”,典型人物就必须有所牺牲。都说刘慈欣不善于描写女性,但其实他笔下的男性绝大多数也是典型的工具人。甚至于三部《三体》中,人物弧光最完整,形象最丰满的角色是叶文洁——就连罗辑和章北海都没有这样完整的弧光。
我们知道叶文洁经历了怎样人间苦难变成了一个“背叛者”,但是我们不知道章北海从小接受了什么教育、有什么独特的经历,让他成为了一个成功的“隐藏面壁者”。这种地球英雄级别的人物肯定不是从天上掉下来的,传统文学至少要给他设置三到五个“人格飞跃”,才变成这样的大英雄。然而还是那句话——主不在乎。
这是《三体》非常鲜明的文学特质,给了我们与众不同的审美体验,但也给影视改编设置了非常高的门槛。因为影视的核心就是一个个人物,是活生生的演员用台词和表演给观众传递信息。文学随便你怎么写都行,你通篇没有一个人物都可以,或者十几万字就是描写一个人内心意识的流动都可以,但是电影电视剧(尤其是商业影视作品)不能这么拍,总不能一部电影全搁哪旁白吧?
所以刘慈欣作品的改编十分考验水平,目前屈指可数的改编作品,就鲜明地分出了三个层级:《流浪地球》两部可以堪称神作,也是在原著小说基础上完全原创了剧情,增加了许多形象饱满的人物,但神韵与原著的悲怆的浪漫主义气质非常符合。《三体》电视剧,可以看做忠实原著中规中矩的改编,然而有些原创剧情和人物很影响观感。《三体》动画版,依托答辩,至少十年内改编的负面典型。
因为《三体》原著不是以典型人物为推动的,所以影视作品这种以角色为主体的艺术,就非常考验改编水平了,稍不注意就容易脱离原著气质,变得不伦不类。如果觉得自己很高明,连原著都不仔细读,靠臆想去填补人物弧光的空白,就是B站《三体》动画片这样,唯一的贡献就是让“依托答辩”(一坨大便)这个词出圈了。
所以《三体》最成功的改编,《我的三体·章北海传》,就是以一个特定的人物来展开的,既忠实于原著,又符合影视化的客观规律。
而腾讯《三体》电视剧的改编,颇有可圈可点之处。首先是对于主要人物的选角,汪淼、史强、老年叶文洁这三个核心人物演员太成功了。
陈瑾的老年叶文洁我一眼看去,最直接的感想就是:哦草,这就是我心目中想象的叶文洁的样子。于和伟演的史强:哦草,这不是我心目中史强的样子,但是看一看诠释的还不错,是那个味。张鲁一的汪淼:哦草,汪淼应该是个啥样子?按原著里也没啥样子,他这样就最好了。
大体中规中矩也颇有亮点的选角:魏成,申玉菲,常伟思,青年叶文洁和红岸基地这条线。林永健其实演技是不错的,跟于和伟、陈瑾的对手戏都相得益彰,对张鲁一的那一句“现在我告诉你,结束了,做好思想准备吧”也非常出彩,让原著情节增色不少。
虽然但是,一个深入人心的喜剧演员来演常伟思,总让人忍不住有点出戏想哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。我看见林永健一本正经的说很严肃的问题,总脑补他在强忍憋着笑。这个属于非战之罪了,没办法。
一些比较失败的角色,尤其是涉及原创人物、加戏的部分,处理的确实有点欠缺。主要就是这三个人:慕星、沙瑞山、徐冰冰。强烈怀疑这三个人是带资进组,徐冰冰就是个捧哏的,还稍微能掩盖一下演技的巨大差距。
另外两个人真是强烈影响观感,沙瑞山强行加了一段戏,然后又跟后续没有任何关联了,慕星这条线就是毫无必要的,水时长也没有这么水的吧?
我们看国外权威评分网站imdb对《三体》分集打分,最后几集连续几个10分,然而第八集只有6.5——这一集就是慕星和沙瑞山戏份特别多的一集。可见全世界观众的眼光都是一致的。
另外整个eto组织的表演也有问题,全员司马脸,尤其以潘寒为最令人不适的代表。包括青年叶文洁,也是同一副表情,甚至玩三体游戏的那个女作家,都是“一个味儿”。
我是觉得像徐冰冰这种不会做表情的演员,直接给她安排一个eto的角色不好么,反正都是司马脸。这个我就强烈怀疑是导演的问题了,是不是有固化印象认为“反人类=司马脸”?其实完全没必要,看小丑这家伙反人类吧,人家表情多丰富多到位啊。
主要演员里表演最糟糕的是王传君饰演的丁仪——这个也是绝大多数观众们公认的。有人说王传君表演是“用力过猛”,我个人认为不是很准确,他明显是对丁仪这个角色的定位有了偏差。
王传君的经典形象是《我不是药神》中的“眼镜儿”吕受益,是一个自卑、敏感、脆弱、神经兮兮的小人物,不知道是不是从药神的成功中形成路径依赖了,结果把一个物理学家也演成了自卑、敏感、脆弱、神经兮兮的小人物。
而且他的台词跟表演问题一样大,有很多迷之断句和迷之重音。比如“牛顿三大定律/是这样的”,好像初中物理老师第一次给学生上课,要把“牛顿三大定律”特意断开。再比如这句“我们以杨东为个案,做一个社会学的思想实验”,他「社会学」是一字一字念的,就感觉再用一门很不熟练的外语。
其他情况下就是另一个极端,很多物理学词,他是呜噜噜混过去的,他觉得这样才显得一个人经常说这些。但是正常的科学家说话我们也不是没见过,既不会一字一顿重音,也不会说的特别快呜噜噜,从头到尾都是一种违和感。
所以有了官方吐槽——
丁仪是什么人,按小说设定是我们国家最牛逼的物理学家,在国际上也是数一数二,不然不会让他去接水滴——这可是人类第一次接触外来文明,史无前例的巨大荣誉,肯定要选一个最牛逼的人。
所以你就把丁仪想象成杨振宁就行,实在不行其他顶级也可以也可以——但你能见到但凡哪个科学家是王传君剧里这样的吗?或许王传君心目中的顶级物理学家,是民间那种“不疯魔、不天才”的“扫地僧”,但是演奇行种也被人家魏成秒到渣都不剩,这才是疯魔的天才。
我觉得最适合王传君的角色是潘寒,同样敏感、脆弱、神经兮兮到最后变态、反人类。剧里的潘寒也很糟糕,演成了一个有偶像包袱的司马脸流量明星,而不是一个有宏大愿景的科学家(虽然这个愿景是反着来的),所以让王传君换到这个角色说不定有奇效。
总而言之,下一部的丁仪,尤其是最后手持水滴的老年丁仪,万万不能让王传君再演了。丁仪虽然戏份不多,但是非常重要,他代表了人类科学与理性的集合。我看有网友建议,让宁理老师来演丁仪,我觉得这个建议非常可行。
另外我觉得电视剧最好的一点改编,是拍出了汪淼和史强的情谊,这一点比原著要好,希望以后的改编能够吸取成功经验,再接再厉。
分析完了演员,再说一说宏观层面的改编。本文的标题“失败”二字,对于《三体》动画版来说是全方位的失败;而对于剧版的《三体》,质量是令人基本满意的,然而商业化、收视率上,却并不尽如人意。
本来以为《三体》跟《狂飙》是春节档双骄,结果看播映指数差了这么多,《狂飙》60%+,《三体》只有5%+……有几天甚至没干过《少年歌行》,属于被按在地上摩擦了……
说到底还是题材普世程度的差异,《三体》前几集来看,如果不是看过原著,确实有些“劝退”。我跟一些没有看过原著的朋友交流,前期那些科学家死亡、台球乱飞、倒计时胶片、宇宙闪烁压根就看不下去,也没兴趣继续往下深追了。压根等不到人列计算机这种震撼的超级场景,更别说古筝计划了。
这是由多方面的原因造成的,一方面正如我前文所述,刘慈欣作品的改编非常考验水平。另一方面视频平台vip一周放几集的模式,的确会影响某些特定作品的艺术观感。
我们支持平台方在优秀作品上挣到钱,但有些作品不要想着急功近利搞“超前点映”,直接一次性收费把大量剧集放出来,既可以形成讨论的集群效应、让热度得到指数般提升,又不会对某些小白形成大规模“劝退”现象。
总而言之,希望我们各种优秀文艺作品能多点开花,一个《流浪地球》还不够,多多益善。
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